Bu belgesel film Almanya’nın ‘misafir işçilerini’ onurlandırıyor
Münih’in ana tren istasyonundaki 11. Platform, kelimenin tam anlamıyla “misafir işçi” olarak tercüme edilen Almanya’nın “gastarbeiter” inin çoğunun 1955’ten 1973’e geldiği yerdir.
O zamanlar, Alman endüstriyel güç santralinin makinelerini çalışır durumda tutmak için işçilere acilen ihtiyaç vardı. II.Dünya Savaşı’ndan sonra ülkede ölüm, hapis ve diğer savaşla ilgili sonuçlar nedeniyle çalışma çağındaki bir nüfus yoktu. Sonuç olarak, erkeklerin – ve daha sonra kadınların – akışının durmamasını sağlamak için birkaç ülke ile işgücü işe alım anlaşmaları yapıldı.
Bu 18 yıl içinde başta İtalya, İspanya, Yunanistan ve Türkiye olmak üzere binlerce kişi Almanya’ya gitti. İnternet veya sosyal medya olmadan anavatanlarına ankesörlü telefonlar, mektuplar ve paketler aracılığıyla bağlanıyorlardı ve bunların bir kısmının gelmesi haftalar alıyordu
Almanya, 2021’de Türkiye ile işçi işe alım anlaşmasının 60. yıl dönümüne bakıyor. Almanya’nın Kuzey Ren-Vestfalya eyaletinde ikamet edenlerin yaklaşık üçte birinin göçmenlik geçmişi var.
Bu günlerde, ilk çalışma çağrısından sonra Almanya’ya gelenlerin çoğu yaşlılık çağına girdi. Göçmenlerin ikinci ve üçüncü nesilleri olan çocukları ve torunları, medyada, filmlerde ve akademik söylemlerde uzun süredir tartışma konusu olmuştur ve olmaya devam etmektedir.
Ancak doğrudan tren platformundan maden kuyusuna veya dikiş atölyesine gidenler, medyada veya filmde nadiren temsil edildi.
Filmde bir saygı
Üçüncü nesil Türk göçmenlere mensup sinemacı Çağdaş Yüksel, belgesel filmi Gleis 11 (“Platform 11”) ile bunu değiştirmek için yola çıktı.
Büyükanne ve büyükbabaları sözde konuk işçi olarak Almanya’ya geldiler ve diğerleri gibi onlar da kaldılar. Büyükbabası bir trafik kazasında genç yaşta öldü ve büyükannesini yabancı bir ülkede sekiz çocuğunu tek başına büyütmek için terk etti. Hikayesi Yüksel’e kendisini ve neslinden diğerlerini onurlandırması için ilham verdi. DW’ye “bu nesil kendi adına konuşsun” dedi.
Başlangıçta, Gleis 11 asla beyaz perdeye çıkmayacakmış gibi görünüyordu. Yüksel, konunun “alakasız” olarak eleştirildiğini ve sinemaya layık olmadığını söyledi. Bu görüşler, yıllarca projesine bağlı kalmasını engellemedi. “Bu insanlarla her konuştuğumda, bir filmde anlatmak için mükemmel olacak pek çok heyecan verici hikayeleri olduğuna ikna olmuştum.”
27 yaşındaki DW’ye verdiği demeçte, konularının ve hikayelerinin anlatılmaya değer olduğunu kanıtlamak istediğini söyledi. Filminin galasında “gözyaşları, sabır ve kahveyle” sebat ettiğini anlattı. Nihayet Kuzey Ren-Vestfalya Çocuk, Aile, Mülteciler ve Uyum Bakanlığı ve entegrasyondan sorumlu devlet sekreteri Serap Güler tarafından yürütülen #IchDuWirNRW entegrasyon ve takdir kampanyasının bir parçası olarak ihtiyaç duyduğu desteği buldu.
İlk elden hesaplar
Gleis 11, işe alım anlaşmasının ilk günlerinden gelen raporlarda, yoldan geçen Almanlardan gelen sesli ısırıklarla başlıyor: “Burada çok fazla var” diyor bir kadın. Bir başkası “Sadece para kazanmak istiyorlar ama çalışmak istemiyorlar” diyor. Diğer perspektifler de mevcuttur; bir kişi şöyle diyor: “Konuk işçiler olmadan yapabileceğimizi sanmıyorum.”
Film, o dönemden gelen göçmenler hakkında beş paralel hikaye anlatıyor.
Bunlardan biri 1970 yılında Batı Almanya’nın Mönchengladbach kentine dört kızıyla birlikte gelen ve daha sonra dört çocuk sahibi olduktan sonra kendi küçük dükkanını açan yönetmenin büyükannesi Nezihat’ın hikayesidir. Kocasını erken yaşta kaybetti ve sonra tek başına sekiz çocuğu büyütmek zorunda kaldı.
Filmin bir başka ana kahramanı olan Osman, 1963’te Türkiye’nin kuzeyinden geldi ve daha sonra ilk yerel Türk restoranını açmadan önce Essen’de çalıştı.
Güney İtalya’dan Bartolomeo, “güzel bir kadınla” nasıl tanıştığını ve Almanya’da nasıl mutluluk bulduğunu anlatıyor.
Yunanistan’dan Marina, Münih üzerinden Kuzey Ren-Vestfalya’ya geldi ve – hala biraz utanç içinde – kendisine verilen muzu bir “hoşgeldin çantasında” nasıl yeneceğini bilmediği için tren penceresinden nasıl fırlattığını bildirdi. .
Ve filmin en hareketli sahnelerinden birinde Eşref ve Ayşe çifti, 49 yıl sonra Türkiye’nin güneyindeki evlerine dönüyor.
Sarsılmaz iyimserlik
Yüksel, görüşülen kişilerin hayallerini, beklentilerini ve vardıklarında sahip oldukları umutları anlatmalarına izin verir. Böylece film, yabancı bir ülkede yalnız başına mutluluk arayan ve bulan göçmenlerin sarsılmaz iyimserliğine ve dayanıklılığına tanıklık ediyor.
Yüksel DW’ye, “bu ilk duruma rağmen, bir kişinin bu kadar iyimserlik getirip besleyebileceğini” ne kadar dikkat çekici bulduğunu söyledi. Almanya, kasıtlı olsun veya olmasın Yüksel’in filminde sürekli gri veya yağmurlu bir ülke olarak karşımıza çıkıyor. Bu şekilde, göç edenlerin anavatanlarıyla olan zıtlığı daha da netleşir ve bazılarının bildirdiği muazzam vatan özlemini temsil eder.
Sanal bir prömiyer
24 Ocak’ta Gleis 11’in galası Almanya’nın en büyük sinema salonu Essen’in Lichtburg’unda gerçekleşti. Sadece Yüksel’in personeli ve onun dört başrol oyuncusu vardı. Online bir galası da yapıldı ve o kadar çok kişi filmi izlemek için oturum açtı ki Yüksel’in web sitesinin sunucusu çöktü. Salgın olmayan zamanlarda, bu 1.300 izleyici, bir zamanlar çok “niş” olduğu için reddedilen bir film için kapalı gişe satılan bir tiyatro anlamına gelirdi.
Türkiye’den de Gleis 11’e büyük ilgi vardı. Ülkedeki çok sayıda insan sanal galaya bilet satın aldı. Bazı Türk okulları ve üniversiteleri gösterimlere ilgi gösterdi ve Türk distribütörler de ilgi gösterdi.
Filmin ana karakterlerinden Yüksel’in büyükannesi Nezihat da galada hazır bulundu. Sevgiyle, dijital etkinliği yönetirken torununu izledi. Bir akıllı telefondan okunan sanal galada izleyicilerden gelen soruları yanıtladı. Almanya’ya geldiğine asla pişman olmadığını söylüyor.
